मेक्सिको:
फ्रांसीसी फिल्म निर्माता जैक्स ऑडियर्ड द्वारा क्राइम कॉमेडी एमिलिया पेरेज़, एक कुख्यात ड्रग लॉर्ड की कहानी बताती है जो एक महिला में संक्रमण के लिए गायब हो जाता है, और फिर अपने परिवार को वापस जीतने के लिए लौटता है।
अपनी भावनात्मक संगीत संख्या के साथ, नेटफ्लिक्स उत्पादन एक हॉलीवुड हिट है। इसने पहले ही 13 ऑस्कर नामांकन एकत्र कर चुके हैं और चार गोल्डन ग्लोब जीते हैं।
प्रशंसा के बावजूद, फिल्म ने मेक्सिको में कठोर आलोचना की है।
भले ही यह भूखंड मेक्सिको में सेट किया गया है, ऑडियर्ड ने पेरिस के पास एक स्टूडियो में अपना नाटक तैयार किया है। और एड्रियाना पाज़ के अपवाद के साथ, कास्ट में गैर-मैक्सिकन अभिनेता हैं: शीर्षक भूमिका में स्पेनिश ट्रांस महिला कार्ला सोफिया गस्कॉन, और अमेरिकी अभिनेत्रियों ज़ो सलदाना और सेलेना गोमेज़ अन्य प्रमुख भूमिकाओं में।
क्या ‘एमिलिया पेरेज़’ मेक्सिको के संकट का शोषण कर रहा है?
“एमिलिया पेरेज़ सब कुछ है जो एक फिल्म में खराब है: स्टीरियोटाइप्स, अज्ञानता, सम्मान की कमी, दुनिया में सबसे गंभीर मानवीय संकटों में से एक से पैसा कमाना (मेक्सिको में बड़े पैमाने पर गायब होने),” सेसिलिया गोंजालेज, अर्जेंटीना में एक मैक्सिकन पत्रकार। , एक्स पर लिखा है।
हॉलीवुड में काम करने वाले मैक्सिकन सिनेमैटोग्राफर रोड्रिगो प्रीतो ने यह भी आलोचना की कि एमिलिया पेरेज़ में सब कुछ “अमानवीय” लग रहा था – एड्रियाना पाज़ के अलावा।
फिल्म में कार्टेल पीड़ित की विधवा की भूमिका निभाने वाले पाज़ एक प्रेस कॉन्फ्रेंस में मौजूद थे, जिसमें ऑडियर्ड के काम की तेजी से आलोचना की गई थी। स्थिति पर चर्चा करते हुए, वह आँसू में टूट गई और खुलासा किया कि उसे लगभग 18 साल पहले अपहरण कर लिया गया था।
दशकों से, मेक्सिको का विरोध करने वाले कार्टेल से जुड़े ड्रग युद्ध से संबंधित भीषण अपराधों का सामना करना पड़ रहा है, जिसमें लोग दैनिक आधार पर गायब हो रहे हैं – अपहरण और असाधारण निष्पादन का शिकार होने का अनुमान लगाया गया है।
अगस्त 2024 तक, नेशनल रजिस्टर ऑफ लापता और गायब व्यक्तियों (RNPDNO) ने कुल 116,386 लापता लोगों को दर्ज किया था, और आज तक केवल 40 अपराधियों को अदालत में दोषी ठहराया गया है।
“राज्य के अधिकारी अक्सर अपराधों में शामिल होते हैं,” फ्रेंकोइस ग्रेव ने कहा, संगठन अंतर्राष्ट्रीय मानवाधिकारों की जर्मन शाखा के लिए मेक्सिको में मानवाधिकारों पर नेटवर्क समन्वयक। “बहुत कम मामलों को हल किया जाता है,” उसने डीडब्ल्यू को बताया।
साहित्य, मेक्सिको में हिंसा के बारे में फिल्में
मेक्सिको में लोगों का गायब होना एक कड़वी वास्तविकता है जिसे अक्सर साहित्य और सिनेमा में चित्रित किया गया है।
उदाहरण के लिए, अपने उपन्यास ओलिंका (2019) में, पत्रकार और लेखक एंटोनियो ऑर्टुनो में एक माफिया द्वारा संचालित निर्माण कंपनी द्वारा निर्मित एक लक्जरी आवासीय परिसर को दर्शाया गया है। 1976 में पैदा हुए ऑर्टुनो ने अपने गृहनगर गुआडलजारा के साथ खातों को निपटाने के लिए साहित्य का उपयोग किया। एक शक्तिशाली ड्रग कार्टेल की सीट के रूप में, ग्वाडलजारा भी भ्रष्टाचार, सफेदपोश अपराध और नशीली दवाओं से संबंधित हिंसा से गहराई से प्रभावित होता है।
चिली के लेखक रॉबर्टो बोलानो के मैग्नम ओपस, 2666, को 2003 में लेखक की मृत्यु के एक साल बाद मरणोपरांत रिलीज़ किया गया था। पुरस्कार विजेता उपन्यास मैक्सिको में महिलाओं की अनसुलझी हत्याओं की एक श्रृंखला से संबंधित है।
2020 में, फर्नांडा वलाडेज़ के एक नाटक ने आइडेंटिंग फीचर्स को सनडांस फिल्म फेस्टिवल में प्रीमियर किया। यह मैक्सिकन माँ की कहानी बताता है जो अपने लापता बेटे की सख्त खोज कर रही है।
‘सबसे भ्रामक’
अब एमिलिया पेरेज़ संकट पर एक नया दृष्टिकोण देता है। हालांकि, कई फिल्म आलोचक इस परिप्रेक्ष्य को हानिकारक मानते हैं।
मैक्सिकन लेखक जॉर्ज वोल्पी ने इसे स्पेनिश अखबार एल पैस के लिए एक ऑप-एड में “21 वीं सदी की सबसे भ्रामक और सबसे भ्रामक फिल्मों में से एक” के रूप में वर्णित किया। यह मानने के लिए कि “एक लिंग संक्रमण के माध्यम से, जंगली और क्रूर पुरुष जिसने सैकड़ों हत्याओं का आदेश दिया है, वह अचानक एक सहानुभूतिपूर्ण महिला में बदल जाता है, जो सबसे कमजोर के लिए प्रतिबद्ध है, एक अक्षम्य कथा जुगलिंग एक्ट है,” लेखक ने कहा, भले ही फिल्म विजेता पुरस्कार विजेता हो , यह केवल पीड़ितों के लिए अवमानना व्यक्त करता है।
फिल्म निर्माता जैक्स ऑडियर्ड ने कहा है कि उन्होंने मेक्सिको पर ज्यादा शोध नहीं किया और वह देश के बारे में पर्याप्त जानते थे। उन्होंने समझाया कि भले ही उनकी कहानी सामाजिक और राजनीतिक वास्तविकताओं पर आधारित है, लेकिन उन्होंने कभी भी मेक्सिको की स्थिति के बारे में या लिंग संक्रमण के बारे में एक वृत्तचित्र बनाने का लक्ष्य नहीं रखा।
फिल्म के पटकथा लेखक और निर्देशक ने जर्मन डेली ताज़ को बताया, “मैं एक अतिरंजित रूप का उपयोग करता हूं, संगीत और मेलोड्रामा की कृत्रिमता, मेरी कहानी को भावनात्मक रूप से बताने के लिए।”
वास्तव में, एमिलिया पेरेज़ को मूल रूप से एक ओपेरा लिब्रेटो के रूप में लिखा गया था और इसने कला के रूप की विशेषता संरचना और प्रभाव को रखा है: भावनात्मक दृश्य संगीत संख्याओं को लॉन्च करते हैं। “यहाँ, गाने भूखंड का एक अभिन्न हिस्सा हैं, न कि केवल सजावटी सामान,” ऑडियर्ड ने कहा।
एक कथा जो मेक्सिको में दर्द होती है
यहां तक कि मेक्सिको में ऑडियर्ड की कहानी के साथ, गायब होने से केवल पृष्ठभूमि में मौजूद हैं। फिल्म के एक दृश्य में हत्या की गई और लापता पुरुषों की पत्नियों को दिखाया गया है, जो पारा गाते हैं। विधवाओं की ऐसी गाना बजानेवालों ने वास्तव में मेक्सिको में मौजूद है, निर्देशक को बताया।
और लिंग पुनर्मूल्यांकन कहानी का ध्यान केंद्रित नहीं है: “असली सवाल यह है: क्या मैं कुछ विषयों के बारे में बोलने का हकदार हूं? 70 के दशक के शुरुआती दिनों में एक सफेद, विषमलैंगिक फ्रांसीसी के रूप में, क्या मुझे लिंग संक्रमण से निपटने की अनुमति है? कार्टेल अपराधों के बचे लोगों में से, मुझे लगता है कि मुझे अनुमति दी गई है, “निर्देशक, जो 1952 में पैदा हुआ था।” और उन्हें व्यक्त करें, चाहे एक बोले, गाया या यहां तक कि नृत्य में? “
“मैं बड़े आयामों के लिए जाना चाहता था, अपने परिप्रेक्ष्य को व्यापक बनाना, एक व्यापक दर्शकों तक पहुंचना,” ऑडियर्ड ने कहा। बेशक, यह सरलीकरण के आरोपी होने का जोखिम उठाता है, उन्होंने बताया। “और निश्चित रूप से मैं एक आसान विषय चुना हो सकता था। मैं अपना जीवन सभी संवेदनशील विषयों से बचने में बिता सकता था।”
मानवाधिकार समन्वयक फ्रेंकोइस ग्रेव ने एमिलिया पेरेज़ को विशेष रूप से समस्याग्रस्त पर दिए गए अंतर्राष्ट्रीय ध्यान को पाया: यह एक कार्टेल बॉस को एक मानवाधिकार कार्यकर्ता के रूप में चित्रित करना “बेहद संदिग्ध” है, जैसा कि फिल्म में सुझाया गया है।
बेशक, उसने कहा, कलात्मक अभिव्यक्ति की स्वतंत्रता का मतलब है कि ऑडियर्ड “किसी भी तरह से एक फिल्म बना सकता है जो वह चाहता है।” लेकिन किसी को इस तरह से नजरअंदाज नहीं करना चाहिए कि मैक्सिको में विषय कितना दर्दनाक और विस्फोटक है।
“यदि आप इस तरह के विषय को लेते हैं,” उसने कहा, “आपको उन कथाओं के लिए कुछ हद तक जिम्मेदारी भी स्वीकार करनी चाहिए जो कि बनाए गए हैं और वे कैसे प्रतिध्वनित होते हैं।” डीडब्ल्यू
